Ate­lier de G. Da­vid. La li­gnée de sainte Anne (~1500)

Fé­lix Men­dels­sohn (1809-1847), Ave Ma­ria
La Cha­pelle Royale et le Col­le­gium Vo­cale de Gand, l’En­semble or­ches­tral de Pa­ris, dir. Phi­lippe Herreweghe

La li­gnée de sainte Anne d’a­près Jacques de Vo­ra­gine (1228-1298), La Lé­gende do­rée, Gal­li­mard, Bi­blio­thèque de la Pléiade, 2004, La Na­ti­vi­té de la sainte Vierge Ma­rie, p. 730 et 1372 (Notes):

La com­mande de cette œuvre doit éma­ner des deux do­na­teurs age­nouillés de part et d’autre du trône de sainte Anne, ces places étant d’ordinaire oc­cu­pées par les pro­phètes Isaïe ou Jé­ré­mie et par le roi David.

Ce ta­bleau com­bine de ma­nière ori­gi­nale la re­pré­sen­ta­tion de « sainte Anne tri­ni­taire », qui consiste en la réunion de sainte Anne avec sa fille, la Vierge, sou­te­nant elle-même l’Enfant Jé­sus, et de la pa­ren­té de sainte Anne, qui a pour mo­dèle celle de l’arbre de Jes­sé. Les trois époux et les trois filles d’Anne, toutes trois pré­nom­mées Ma­rie, ain­si que leurs conjoints et leurs sept en­fants, ap­pa­raissent à mi-corps dans les co­rolles por­tés par les rin­ceaux de cet arbre gé­néa­lo­gique do­mi­né par Dieu le Père. L’identification des dif­fé­rents membres de cette pa­ren­té a été ren­due pos­sible par une gra­vure, dans la­quelle les noms des dif­fé­rentes fi­gures sont consi­gnés. Il est dif­fi­cile de dé­ter­mi­ner si ce ta­bleau s’inspire de cette gra­vure ou si ces deux œuvres pro­cèdent d’un même mo­dèle inconnu. 

Cer­tains his­to­riens de l’art ont re­con­nu dans le per­son­nage à gauche du trône un au­to­por­trait du peintre bru­geois, que l’on consi­dère comme un por­trai­tiste de grand ta­lent, mais il pour­rait éga­le­ment s’agir de l’autoportrait d’un membre de son ate­lier, qui se­rait dans ce cas l’auteur du pan­neau.
© Mu­sée des Beaux-Arts, Lyon